1.素描人物頭像的繪畫技巧

2.素描人頭像初學步驟圖

3.畫素描人物頭像的訣竅

4.人頭像素描畫法6步驟

5.畫素描人頭像需要注意哪些知識點？

6.素描人物：素描頭像正側面的畫法

素描人物頭像的繪畫技巧

       　素描是一種正式的藝術創(chuàng)作,以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物,亦可以表達思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。下面，我為大家分享素描人物頭像的繪畫技巧，希望對大家有所幫助!

        五角度同角度標桿范畫

       　畫頂光比畫自然光易造體積。形體刻畫塑造細節(jié)深入時刻以5角度各角度同角度精品即高水平范畫做對照和參照。

        參解剖悟透視生長穿插

       　(1)解剖:畫型即畫結構,理解結構以骨骼和肌肉的藝用解剖知識為基礎。

       　(2)透視:表現(xiàn)結構以透視為基礎。透視是因畫者觀察對象所處的角度的不同，對象在畫者視野之內不同角度和高度的形態(tài)變化。

       　(3生長關系穿插關系:?參悟?即動腦理解和深入領悟。我們要從兩方面參悟和理解頭部形體結構，一是頭部的生理結構，即頭部骨骼肌肉的生長規(guī)律、穿插關系;二是頭部結構各部分的形體特征和透視變化，以及結構各部分之間的榫合方式與關系。

        五部曲 五手段注重五官

       　(1)五步曲:即用鉛筆以8B, 4B ,6B , 4H, 2H ,HB ,4B,8B,12B 為序

       ?、俨剑?B起稿

       　②步:4B、6B?大關系(結構和明暗)

       　③步:4H、2H、HB-一亮面灰面,4B一?側面底面、脖子、明暗交界線

       ?、懿?B、8B-衣服

       ?、莶?12B?頭發(fā)、衣服暗部

       　(2)五手段:調子、擦筆、紙巾、橡皮、手揉擦五手段工具交替使用。必須會畫漂亮的調子和排線,小面積用擦筆,大面積用紙巾鋪大色調,使用橡皮有很多技巧,細微結構線和調子變化可以手揉。

       　(3)重五官:素描頭像以五官刻畫為主,要強調五官,要強調五官的結構關系和立體關系,五官要畫飽滿,五官中眼鼻周邊一帶是最主要刻畫的,次要部位要會恰當概括 。

       　五官中鼻子畫立體是關鍵,找好明暗交界線畫好投影,鼻頭畫好過渡,眼睛勁量都畫雙眼皮,上眼線加寬加厚并畫投影。內外眼角畫好立體關系。

        懂六法懂動態(tài)特征觀察

       　(1)"謝赫六法?:第一條就是"氣韻生動"。"六法"包括氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫六個方面。?氣韻生動"就是指畫面形象精神氣質的生動、鮮明、真實。即?形神兼?zhèn)?,形似還有神似,當然,要表現(xiàn)出藝術形象的,即氣韻,也與其他五法分不開的。氣韻生動和其余五法是一個整體。其他五法離不開氣韻生動，否則就成為了缺乏精神性的僵硬的筆墨。

       　(2)動態(tài)特征觀察：達芬奇說,我們一切知識來源于我們的感覺。畫家的心應當象什么:畫家的心應當象一面鏡子,將自己?；癁閷ο蟮念伾?并如實攝進擺在面前所有物體的形象,用心觀察,要學會抓住所觀察獨特的形體特征。通過觀察,要學會歸納事物的寺征。抓好模特特征,要注意眼神方向及嘴部的動態(tài)表現(xiàn)。

        一至十二點構圖找型

       　(1)一至二構圖:即四開紙素描頭像的構圖規(guī)律為:

       　A、居中偏上

       　B、模特頭部正面朝向的方向空白多一些

       　C、頭部最高點距離畫面的最上緣1―2個手指寬

       　D、頭像大小,下顎超過四開紙縱向中點向下12個手指寬

       　(2)找型十二點:即找型要以4點、6橫1豎1斜、 6點,12點、16點為根據(jù)(素描要嚴謹,找型很關鍵,而比例透視為找型的關鍵和很本):

       　A、起稿找型的首先是確定整個頭部的上下左右4點，其次用長線直線畫整體外輪廓線,再接下來外輪廓線與內輪廓線同時畫，頭頸肩同時畫，并注意頭頸肩三者的穿插關系。

       　B、畫內輪廓線和結構線時要找好。 6橫1豎1斜,[6橫:發(fā)際線、左右眼眉線、左右眼角線、左右鼻角線、左右嘴角線、下顎角線(謹記:側面六橫透視角度不宜過大);1豎:中軸線;1斜：臉部正面與側面的分界線 (顴肌到上唇方肌到口輪匝肌到下頜肌)]

       　C、五官找型時注意 6點 8點 12點[6點:眼睛鼻子嘴關系比較和確定上下6點(兩個內眼角、兩個鼻翼外端、兩個嘴角);8點:6點加上2個外眼角;12個結構點8點后，找好兩個耳朵上下四個點，這樣就是12點,加上左右眼眉4個點，找型要關注16點(初學者眼睛和眼眉的距離切記不要畫得過近)]

       　D、找型順序：先根據(jù)臉的高和寬定鼻子的'左右兩點,然后根據(jù)鼻子的結構點定內外眼角，再定嘴角。最后通過眼角和嘴角橫向比較定耳朵)。

       　相關透視規(guī)律:3/4面近處臉部寬度大于比遠處臉部，視平線以上角度近處眼睛比遠處眼睛高而且大一些(近高遠低，近大遠小)。

        黑白灰固有色九級色差

       　(1)明度尺九級色差:根據(jù)孟塞爾色立體理論,固有色明度由最深到最淺分成九個色階,1?3為低明度;4?6為中明度;7-9為高明度色階。

       　(2)注重固有色

       　A、從五官著手,注意五官固有色的把握,固有色要拉開階次,不同部位明暗關系明度處理也要拉開階次頭發(fā)明度最暗,五官的暗部(眼窩鼻底口縫等)次重,明暗交界線往下:往外(臉部的側面下顎及脖子)再次。

       　B、嘴唇、頭發(fā)、眉毛、胡須、鬢角、眼毛既要關注固有色,又要處理質感和相關投影。

       　C、個別模特顴肌鼻頭耳尖膚色偏紅明度偏重,明度表現(xiàn)好了會很生動。

       　(3)黑白灰關系

       　A、頭發(fā)、臉與衣服固有色的黑白灰關系要擺正。

       　B、畫面整體明暗的黑白灰關系也要擺正，亮部提亮,暗部加重，拉大亮灰暗之間的層次對比,注意可通過鉛筆B數(shù)的大小進行區(qū)分。

       　C、臉部暗面要畫的含蓄,注意區(qū)分臉側面、下顎、脖子三者的明度。

        學大師學精品節(jié)奏韻律

       　(1)向大師學素描:文藝復興以來藝術家嚴謹、精湛、有個性、功力深厚的經(jīng)典作品,給我們展示了大師們的精神世界和鮮活的藝術才華，我們要學習大師的素描和大師的精神。

       　(2)節(jié)奏韻律:線條和調子是素描的造型手段，它具有豐富的表現(xiàn)力和形式美感,根據(jù)不同的對象的整體與局部特征結構,要求用不同的主次虛實輕重強弱的線條和調子表現(xiàn)。

       　從藝術大師不同畫風比較中,就可以認識到這種表現(xiàn)領域的廣泛性。或剛柔相間、長短穿插、曲直彎轉、抑揚頓挫的線條和調子給人以音樂的節(jié)奏感。

        要整體擅擺塊塑造刻畫

       　(1)重整體：整體?局部?整體作為作畫步驟，重整體即著重整體輪廓形態(tài),著重畫面整體黑白灰以及畫面虛實關系。

       　(2)擅擺塊:畫調子是素描的硬道理,是基本功,起稿畫整體時要善于分大塊,擺大塊結構關系,細節(jié)深入時要關注結構的生長關系和調子之間的穿插關系。

       　(3)刻畫與塑造:刻畫強調畫細節(jié)畫固有色畫質感擺調子的技巧。塑造是畫明暗畫立體用調子的深淺輕重疏密虛實等技巧進行的，強調空間關系?？坍嬇c塑造是緊密聯(lián)系的。

素描人頭像初學步驟圖

       第一步，構思、構圖。在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關鍵。

       第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設想。輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關系。

       要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細的內部結構，我們照樣能夠認出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！

       在畫準外形的基礎上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學不理解這一點，畫稍側的角度，頭總是轉不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。

       明暗交界線是決定頭部深度、體積的關鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。

       頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結構。頭發(fā)力爭畫得蓬松，富有質感。

       第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關系，但是一定要避免抓住一點反反復復盯著畫，使局部畫得過分而關系失調。先畫什么、再畫什么可根據(jù)對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。

       在深入中要始終保持整體關系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？

       在深入中首先著眼于整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關系，又注意了微妙的關系，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯(lián)系。同時，還要考慮這一局部在整個臉部中的比例關系?？傊?，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。

       第四步，調整。一般考生畫畫時總喜歡一個勁地往下畫，直至結束，感到氣都喘不過來。哪有時間去琢磨一下，留出15－20分鐘的時間調整大的關系。其實這樣的想法很要不得。調整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節(jié)綜合起來，加強大關系。

       要畫好人像，特別要畫得像。首先是形神兼?zhèn)?，注重人物內在性格和情緒的刻劃。只要在平時的練習中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭?，絕不是在技巧提高之后才去追求。

       總之要畫好人像素描，獲得扎實的基礎，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進而大膽地多方面地進行嘗試，不斷提高繪畫水平。

畫素描人物頭像的訣竅

       2、在人物頭像上在畫出頭發(fā)的輪廓，如圖所示：

       3、在面部勾畫出人物的眼睛、眉毛及鼻子，如圖所示：

       4、再在鼻子下面勾畫出人物的嘴巴，如圖所示：

       5、在嘴巴下面勾畫出人物的面部及脖子，如圖所示：

       6、在脖子下面勾畫出人物的胸部及底座，如圖所示：

       7、在人的面部上繼續(xù)勾畫人的眼睛部位，如圖所示：

       8、在人物的頭部及胸部繼續(xù)添加細節(jié)，如圖所示：

       9、在面部將暗部加深，并將脖子處的也進行加深處理即可，如圖所示：

人頭像素描畫法6步驟

        頭像素描的入門 - 頭像構圖

       　頭像構圖是素描頭像的重中之重，畫一副好的素描頭像作品，首先就要把頭像構圖基礎打好。

       　頭像構圖也稱作起形，首先，要在畫面上找到合適位置，把頭頂、下巴、肩、用簡單的直線畫出來，然后根據(jù)頭頂分別找出比例把眉毛、眼睛，畫出來，根據(jù)比例把鼻子和嘴用直線畫出來，記得要不斷的觀察和比對。

        頭像素描的入門 - 外形和比例

       　頭像比例定位以后，開始找外輪廓、五官的具體具體位置，這些都是根據(jù)情況，自己仔細觀察和比對以后才能定位，而且線條不要畫的太死，不然以后不容易修改，筆觸要輕、簡單直接，具體位置方便以后深入刻畫，相對比例來說這一步驟會比較簡單一些，主要就是根據(jù)大體起形以后的細分構圖，簡單來說就是根據(jù)上一步的大體構圖，深入刻畫五官與外輪廓。

       　這一步驟就是要讓大家反復觀察對比，讓每一個部位都能有準確的位置，確定了位置以后才能進入下一步。

        頭像素描的入門 - 透視/明暗關系

       　再畫出五官、外輪廓以后，把頭像的主要敏感關系，用斜線（不要畫的太污，太死）簡單表現(xiàn)出來，或者用手指擦拭出來暗面效果也可以。

       　根據(jù)“學習素描敏感/透視關系的幾大步驟”一文，結合透視，把頭像的簡單空間感畫出來，用明暗關系（黑白灰）深入細分的畫每一個部位，把立體感表現(xiàn)出來，以后再根據(jù)整個畫面的線條、主色調等逐步修改。

        頭像素描的入門 - 深入刻畫（五官/整體）

       　頭像素描的關鍵步驟，深入刻畫，簡單的說，就是修改上幾步的總結，擦掉不要的線條、柔和僵硬的頭發(fā)、鼻子嘴巴不要畫的太石膏、整體的色調協(xié)調、整體畫面的立體感、空間感等等，這一步是根據(jù)具體畫面具體分析的，是沒有一定的定理的。

        素描人物頭像基本要求

        1.觀察方法：

       　當我們開始寫生時，面對著模特還只是一個初步的感覺，盡管這種感受 比較深刻，但如果只停留在初步的印象上來作畫，就會被模特表面的細節(jié)所迷惑，促使你無法深入下去，有時甚至會產(chǎn)生一些視覺中的錯覺而導致畫面的種種錯誤，因此這種初步的視覺感受必須深化，即從感性的初級階段上升到理性分析的階段，樹立正確的觀察方法，其原因就是“感覺到了的東西，我們不能立刻理解它，只有理解了的東西才能更深刻地感覺它”。在頭像寫生時，始終把新鮮的視覺感受與分析研究對象結合起來，通過這樣長期反復的實踐，端正觀察方法，才能不斷提高觀察能力。

        2.整體觀念：

       　在作畫時始終堅持整體地觀察對象，這是頭像寫生訓練中一個十分突出的問題。因為在素描寫生中沒有任何孤立的東西，它是秩序、綜合關系所形成的和諧整體。培養(yǎng)整體觀察的能力，做到寫生時縱觀全局，這必須經(jīng)過長期嚴格的訓練。在作畫的時候，如果我們看到什么畫什么，不僅會使畫面失去繪畫中所必須遵守的主次虛實關系，而且會導致顧此失被，因小失大，造成形體比例上的錯誤。有一句藝術格言“畫鼻子時看耳朵”，因此實際寫生時當然不可能各局部同時畫，但看對象時應縱觀全局，各個部分的關系以一次觀察所見為標準，不能以數(shù)次觀察、不同時間所見為標準。如畫頭的基本形時，就必須同時注意它與頸部和肩部的關系。在處理明暗調子時也是如此，有時把這分畫得暗一點，目的足為了使另一部分提殼;減弱這一部分是為了突出那一部分，這些都足以整體關系為著眼點?？偠灾?，由于我們描繪的對象是一個具有內在相互聯(lián)系的不可分割的整體，不論是結構關系、比例關系、黑白關系、體面關系、面和線關系，都是相對存在，互相制約的，如果畫時孤立片面地去對待，最終必定會失去畫面的整體統(tǒng)一。由此可見，整體觀察，它不僅是一個觀察和表現(xiàn)的方法問題，也是一個思維方式方法問題。

       　自古以來，有成就的畫家，始終把整體關系放在首位，在整體關系基本正確的前提下，再求局部的精致變化。畫局部，看整體，反復交替，互相促進。如果局部破壞了整體，畫面就會出現(xiàn)混亂，然而僅有大關系，沒有局部的深入刻畫，整體便是空洞的。整體的充實，足由局部精致表現(xiàn)來反映的，是互為因果，相輔相成的。

       　為了達到局—部與局部之間，以及局部與整體之間“比例關系”的準備，首先要從確定大關系人手，遵循整體—局部--整體的作畫步驟， 從大至小，由簡人繁地逐步深入，同時要注意畫面各局部之間的進展，始終保持相應的關系，才能進行有效的比較檢驗和調整。

       　柯羅曾經(jīng)說“我從來不急于畫細節(jié)，我首先注意一幅畫的大體和特征.....”

        3.立體觀念：

       　宇宙間的一切物體都是由它的高度、寬度和深度組合而成的，即三維空間。許多考生由于缺乏關于物體的體積是由面構成的原理，盡管他們有著正常的視覺，但只能畫出寬度和高度的二維空間，卻不能畫出深度，把立體感表現(xiàn)出來。值得明確的是，任何物體都要以三度空間來測量，缺一不可。

       　在學習素描的開始，就應培養(yǎng)學生用立體觀念去對待客觀世界所有物象，并通過多種手法，把它們表現(xiàn)出來。通過反復的學習實踐，使學生對這方面的.要求更加明確。因為，素描雖然也有表現(xiàn)對象質感、體感以及不同色感的任務，比如畫頭像時，眼睛是透明的，頭發(fā)蓬松而顏色較深;但它們首先都應具有立體感。學生在開始觀察時，總是看不到它的體積而僅看到對象的不同顏色。所以他不能把深色的受光部畫亮，也不能把淺色的背光部畫深。物體各種固有色的觀念，影響他們去研究物體受光后的明暗變化。為了便于學習，我們可以采取對石膏幾何體的寫生來理解物體由面所構成的原理，這個原理對于表現(xiàn)其它復雜的形體具有普遍的意義。在此基礎上，樹立起在空間深度上塑造形體而不是在平面上描繪這一概念，不是輕易能夠做到的，需要掌握透視知識和注意培養(yǎng)這種觀察認識物象的習慣，才能正確把握物體在畫面上的恰當位置，做到看得立體，畫得立體。

        拓展：素描常用工具

       　素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鉆子和金鋼石作畫的。工具的不同關系著素描的性質和構圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。 工具的選用取決于畫家所想要達到的藝術效果。一般認為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現(xiàn)平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。 以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來畫，對于輪廓、照應等可經(jīng)長久的時間細細研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。 素描的單色表達使工具變得十分隨意，而且常?？梢跃C合使用幾種工具造成多種畫面效果，所以是一個極廣闊的天地。

        （1）鉛筆：

       　鉛筆是最簡單而方便的工具，初學者素描常從鉛筆開始，主要原因是鉛筆在用線造型中可以十 分精確而肯定，能較隨意地修改，又能較為深入細致地刻劃細部，有得于嚴謹?shù)男误w要求和深入反 復地研究。同時鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，比較俱全，可以畫出較多的調子，鉛筆的 色澤又便于表現(xiàn)調子中的許多銀灰色層次，對于石膏等基礎訓練作業(yè)效果較好，初學者比較容易把 握，因此，較適合于基礎訓練開始時應用。 現(xiàn)有的國產(chǎn)鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，向軟性與深色變化是B至6B，為了更適應繪 畫需要又有了7B-8B，我們稱為繪畫鉛筆。HB向硬性發(fā)展有H至6H，大多數(shù)用于精密的設計等專 業(yè)使用。由于種類較多，因此，鉛筆能很好地表現(xiàn)出層次豐富的明暗調子。

        （2）炭筆：

       　炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透、松軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。

        （3） 鋼筆：

       　包括一切自來水型硬質筆尖的筆。使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，一般都作一點加工，將鋼筆尖用小鉗子往里彎30度左右，令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。

        （4）紙：

       　潔白、厚凈、有紙紋的紙。鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，炭筆畫紙表面不能太光滑，而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，還要有一定的吸水性。

畫素描人頭像需要注意哪些知識點？

       步驟二：畫出頭發(fā)及五官的輪廓，要區(qū)分黑白灰的層次關系，這里眼睛的顏色最重，再到鼻子，依次到眉毛、頭發(fā)等部位

       步驟三：加強明暗對比，簡單掃出灰面的大形，同時對五官和臉部還有頭發(fā)進行初步塑造

       步驟四：對前面步驟的塑造進行整理，用擦筆輕掃暗部，讓顏色更沉重，對大的形體塑造進行梳理

       步驟五：深入塑造，逐漸推進到臉部、頭發(fā)還有肩部衣服，仔細梳理出臉部的結構變化

       步驟六：壓重頭發(fā)顏色，這樣更能襯托出膚色的亮處理好頭發(fā)的高光，呈現(xiàn)特有的質感

素描人物：素描頭像正側面的畫法

       人頭像的基本黑白灰關系要把握以下幾點：

       1.五官要突出，五官的黑白灰關系一定要明確。

       眼睛上重顏色的一般秩序：上眼皮與黑眼珠重疊的位置第一，瞳孔第二，亮面一側眼角第三，暗面一側眼角第四;整個上眼皮比下眼皮重;抓住下眼皮的體積，包括所有的投影都加重。眉弓的重顏色的一般秩序：向光一側向下轉折位置加重，鼻根內側與眼球轉折處加重，強化眉弓在眼睛上的投影;眉毛最后畫在眉弓上，抓特征。鼻子的重顏色的一般秩序：兩個鼻孔亮面一側要重些，鼻孔與鼻頭的邊緣最重;強化鼻底暗面，加強交界線;加強鼻子的投影。嘴的重顏色的一般秩序：口裂中間最重，其次是亮面一側的嘴角，下來是暗面一側的嘴角;大關系是口裂最重，下來是下唇方肌與下嘴唇轉折處，其次是下唇方肌下沿。

       2.臉部的黑白灰

       抓整個面部大的交界線，但是顏色一定要弱化，否則就會吃掉五官的顏色。按我們一開始分的三個大方向的面來塑造，體積出來就可以了。重點在于臉的輪廓上面幾處重顏色，最重的顏色在下巴上，亮面一側下巴輪廓最重，暗面一側是下巴底下到脖子之間的面重;其他的輪廓秩序：向上的位置弱，向下一些的重。下巴和脖子的感覺是：下巴對比強，脖子是灰的(這樣脖子才能后退)

       3.頭發(fā)的黑白灰

       畫頭發(fā)用線時，盡量按照生長的方向給線，我們把握住頭發(fā)大的交接線和面部一致的原則，畫出頭發(fā)的厚度，特征。最重的顏色一般在亮面一側的額頭外面，第二重在暗面頭發(fā)耳朵后面的輪廓處，第三重在交接線處

       4.脖子周圍的黑白灰

       主要壓亮面一側脖子外面衣領暗面，暗面一側抓投影關系，投影最前沿重些，其他都是灰的

       5. 統(tǒng)一對比，完成畫面

       調整畫面不協(xié)調的地方，刻畫一些小的細節(jié)，比如明顯的皺紋等等。調整各部分的銜接位置，完成畫。

       畫素描人頭像大體形狀的基本步驟

       1. 定構圖

       上下的位置決定了頭的大小，盡量把構圖畫的向上一些，原則上不要超過原大;左右的位置首先看人臉的方向，鼻子前面的位置多留一些。把基本比例多觀察，人的臉型是瘦還是胖，不要大意。

       2. 找三停

       首先注意的是人的基本動態(tài)，在一般情況下兩個眼睛的位置都不是水平的，多少有一些傾斜。其次看整個頭部是仰視還是俯視，一般平視的機會也不太多，平視的時候眼睛一般在頭部的上下二分之一處，仰視眼睛高，俯視低些。在確定了眼睛位置后，找出眉弓、鼻底的位置。

       3. 找鼻子在臉上的位置

       在確定三停的基礎上，先看臉的朝向一側鼻根外側距離臉的輪廓距離，再找鼻根的寬度。下來找兩邊鼻翼位置。用放松的線條把鼻子大的體積表示一下。

       4. 眼球的范圍

       注意是眼球的范圍，不要過早的去找眼皮的具體形，上下左右找到以后，找一下球體的感覺，把暗面表示一下

       5. 嘴的范圍

       下唇最突出的位置是從鼻底到下巴二分之一的地方，口裂稍高一些;確定口裂的高度以后，找上唇總的厚度和下唇方肌的厚度。然后定出嘴角。嘴的體積應該找到兩側口輪匝肌的范圍，人中是最前端的位置，不要找唇線，重點在嘴的體積。把整個暗面大概鋪一下。

       6. 耳朵的輪廓 臉型輪廓

       首先根據(jù)眼角外側的位置，看鬢角到眼角的距離，找出鬢角的寬度：看你的角度，如果是能看到兩側鬢角的話，一定要一起畫，高度要和眼睛方向一致;如果只能看到一側的鬢角，多注意鬢角到耳朵的距離。耳朵先看高度，再看寬度，定出大的輪廓就可以了。

       7.頭頂輪廓

       根據(jù)鬢角和耳朵的位置，找出發(fā)跡線和頭發(fā)外輪廓，注意發(fā)跡不要勾的太死，要放松一些。如果額頭的輪廓一側看不到頭發(fā)，一定要注意眉弓的厚度，額結節(jié)轉折的位置。

       8.臉型輪廓

       有耳朵位置以后，根據(jù)鬢角的位置，看顴骨最外面的位置，一般有兩種情況：只能看到一側耳朵的時候，臉前面的顴骨是最突出的地方，向下要注意兩個位置的穿插(能看到咬肌時咬肌在顴骨下面，看不到咬肌時口輪匝肌在顴骨前面;下顎在咬肌或者口輪匝肌的前面)。耳朵這一側在找輪廓的時候，注意幾點：耳朵是略微傾斜的，下顎最后面開始的地方看準和耳朵的關系;下顎后面轉折的地方是和嘴角等高的;下巴不要用單線來勾，一定要看出下巴本身的厚度和脖子的距離。順手定出脖子和衣領肩線的位置。

       臉側面的體面關系

        　我們要注意腦門的正面和面部的正面要能夠轉過去，不要感覺形體是“翻”過來的。半側面和側面的體面銜接要過渡自然，不能過于生硬。要分析和表現(xiàn)大的體面關系，不要過于瑣碎，面分得太細會出現(xiàn)“花”和“碎”的現(xiàn)象，要學會歸納和概括形體，這是我們需要注意的，要從整體出發(fā)，不能過于局部，而失去了整體。

        　素描頭像的起形

        　只要抓準臉側面的形體，就能表現(xiàn)人物的初步形象。難點在于對透視的把握和體面的塑造方面，我們的主要精力應該放在面部的半側面和側面的表現(xiàn)和刻畫之上，抓住顳骨、顴骨和咬肌的體面關系，結合頭部內部的結構，進行綜合分析，概括處理結構和體面關系，爭取在準確的基礎上表現(xiàn)出人物側面的體積和空間感。

        　素描人物形象的特征

        　用放松的線條快速抓住人物的形象特征，強調出形體的轉折和大的明暗交界線，為下一步畫面大的黑白灰關系做好鋪墊。注意頭頸肩的關系不要出錯，臉上的結構也要表現(xiàn)得概括、準確。這一步還要強調出人物的面部形象特征，把對模特的感受表現(xiàn)出來，做到仔細觀察，生動表現(xiàn)。

        　素描頭像五官的描繪

        　這一步我們要在把握住人物面部五官細節(jié)的基礎上進行深入，五官是素描頭像的重點，需要認真刻畫和表現(xiàn)。在此基礎之上，再加上素描灰層次的豐富和細膩的調子。要從畫面的整體出發(fā)，注意局部和整體的關系。不能只畫局部，而忽略了整體;也不能只照顧整體，細節(jié)畫不進去。