人像攝影作品欣賞_人像攝影作品欣賞點(diǎn)評(píng)篇一：人像自拍技巧及 20 張精彩作品欣賞人像自拍技巧及 20 張精彩作品欣賞來自：admin 2012-05-13 10:41:20 | 閱讀原文拍攝人像作品，最常見的方式是使用淺景深，將背景虛化。說到自拍，我們都會(huì)想到帶上三腳架，找一片空地，遠(yuǎn)離那些能分散觀眾注意力的東西。但是當(dāng)你架好相機(jī)，把眼睛湊近取景器時(shí)，就會(huì)立刻意識(shí)到好像不是這么容易。

提示 1：尋找對(duì)焦物體自拍取景時(shí)遇到的第一個(gè)問題是：沒有可以對(duì)焦的的東西。我們想虛化的只是背景，并不是整張照片。

一個(gè)簡(jiǎn)單的解決方法是在你準(zhǔn)備站立的地方放一個(gè)用于對(duì)焦的東西。它的大小如果能和你相當(dāng)是最好的。如果你有多余的三腳架或燈架，就是完美的選擇。

提示 2：嘗試站在角落除了站在空地中間，也許你會(huì)利用建筑物或墻壁來構(gòu)圖。此時(shí)你可以對(duì)墻壁對(duì)焦，但是必須考慮到景深的問題。所以這一招有時(shí)不管用。

你可以在設(shè)計(jì)照片內(nèi)容時(shí)讓自己緊挨墻壁，或站在角落，這樣再利用墻壁對(duì)焦，效果就會(huì) 好很多。

提示 3：自動(dòng)對(duì)焦和手動(dòng)對(duì)焦自拍時(shí)需要結(jié)合自動(dòng)對(duì)焦與手動(dòng)對(duì)焦使用。首先，利用自動(dòng)對(duì)焦進(jìn)行對(duì)焦。然后，切換到手動(dòng)對(duì)焦模式。

這樣做的好處是接下來無論你怎么做，都不會(huì)改變已經(jīng)選定的焦點(diǎn)。

如果沒有切換對(duì)焦方式，在正式拍攝時(shí)按下快門后相機(jī)就會(huì)重新對(duì)焦。

提示 4：使用長(zhǎng)時(shí)間自拍延時(shí)和連拍你肯定不想在按下快門后匆匆忙忙跑到預(yù)定位置就完成拍攝吧？應(yīng)該給自己留下充足的時(shí) 間來擺姿勢(shì)和做準(zhǔn)備。

現(xiàn)在的相機(jī)大多提供最長(zhǎng) 10s 的延時(shí)快門，足夠做好準(zhǔn)備了。同時(shí)相機(jī)還提供連續(xù)拍攝功能，你可以設(shè)置為 5 或 10 張連拍，然后選出一張最滿意的。不過在拍攝前應(yīng)該先確定好對(duì) 焦和曝光都沒問題，否則你的廢片也會(huì)成倍數(shù)增加。

提示 5：表現(xiàn)你自己最后一條提示是想告訴你，自拍不是把相機(jī)當(dāng)作鏡子，而是用照片來表達(dá)你的想法。想想你要做什么、表達(dá)什么，利用飾品、場(chǎng)景、姿勢(shì)和燈光來完成你的創(chuàng)意。

精彩自拍人像作品篇二：影響世界的十大攝影師及其經(jīng)典攝影作品攝影術(shù)誕生的 150 年來，凝固了一個(gè)個(gè)歷史瞬間，記錄了豐富的人類情感，創(chuàng)造了新趣味與價(jià)值。

本次盤點(diǎn)了世界最負(fù)盛名的十大攝影大師及其攝影作品，帶你快速引入美妙攝影藝術(shù)時(shí)空隧道，讓你進(jìn)一步了解創(chuàng)造經(jīng)典的人和一個(gè)個(gè)不朽瞬間。

一、理查德?阿威頓 Richard Avedon：無色優(yōu)雅點(diǎn)擊查看全部?jī)?nèi)容二、阿諾德?紐曼三、布列松四、愛德華?韋斯頓五、羅伯特?卡帕篇三：攝影藝術(shù)作品賞析攝影藝術(shù)作品賞析選擇下圖進(jìn)行攝影藝術(shù)作品的賞析，談?wù)剛€(gè)人的看法，分析作品的藝術(shù)效果和美感。

1，畫面的整體布局。

從近景，中景，遠(yuǎn)景三個(gè)方面來分析。

近景是一堆半浸泡在水里的靠著水壩的光滑的石頭，石頭在水表面蒙蒙的霧氣中若隱若現(xiàn)，而水表面的淡淡的霧氣更增加了朦朧的美感，給人一種欲窺不得的感覺，讓人聯(lián)想到猶抱琵琶半遮面的畫面。

中景是一對(duì)含情脈脈注視著對(duì)方的情侶和廣闊平靜的水面，情侶的右手邊也有一堆石頭。

同樣的水面上浮著淡淡的霧氣，遠(yuǎn)處的燈光倒映在水里留下一片淡淡的** 光暈。朦朧的水面和朦朧的人像交相輝映，有著異曲同工之妙。

遠(yuǎn)景是一座燈火輝煌的斜拉鎖橋，橫跨整個(gè)水面，同時(shí)也是畫面的主要構(gòu)成物之一。中間一個(gè)橋墩的頂端在燈火和夜色的掩映下看的不真切，在云端若隱若現(xiàn)，留給人無盡的遐想空間。

更遠(yuǎn)處還有朦朧的山脈蜿蜒其中。

將霧通過景物的透視效果，將縱深感表現(xiàn)出來，也使霧有遠(yuǎn)近濃淡的對(duì)比。在這里，攝影家在設(shè)置近、中、遠(yuǎn)景的同時(shí)，還特意采用逆光照射，將霧的朦朧感表現(xiàn)出來，豐富了藝術(shù) 感染力。

整幅畫面給人的是一種朦朧的意境和淡淡的平靜的唯美的感覺。

同時(shí)也讓人覺得很溫馨，很浪漫。

2，光線的選擇。

本圖選擇的是側(cè)光拍攝，側(cè)光可以凸現(xiàn)景物的立體感，使景物真實(shí)可信。構(gòu)圖的均衡對(duì)稱也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶如身臨其境。利用側(cè)光是斜拉橋投影在水面上，并用投影的光線構(gòu)造朦朧的美感。

使原本平淡的畫面增加了趣味性。

畫面中燈光在水面上的反射光照亮了一部分朦朧的霧氣，而周邊的景物則略帶神秘。

整體的明暗對(duì)比時(shí)畫面顯得格外神奇，猶如童話世界一般夢(mèng)幻，給人以美得享受，讓人不禁幻想。

3，色彩的搭配。

整個(gè)畫面的色彩比較豐富，過渡自然和諧。近處石頭的泛著光澤的黝黑色，水面朦朧的乳白色，橋上燈光的暈**，人影背后白綠色的光線，遠(yuǎn)處深藍(lán)色和墨黑色的天空。既有冷色調(diào)，又有暖色調(diào)，畫面色彩飽和，色調(diào)和諧，有一種朦朧的意境美。低色溫在畫面上呈現(xiàn)暖調(diào)，是原本呆板的橋墩顯得溫和，給人一種舒服的想親近的感覺。拍攝人像作品，最常見的方式是使用淺景深，將背景虛化。

說到自拍，我們都會(huì)想到帶上三腳架，找一片空地，遠(yuǎn) 離那些能分散觀紫寺姆伴走啊粱揩失瑯菜湯塘受耍錠圓侶整弘陋銷睛圭隙扮瓢艘辛時(shí)悄闡霹捶校豐熊怔疏州初煙叭膩鎳拋績(jī) 輔憋郎幀砧笨猙規(guī)謠竣赤刨肢撩汪覓挎琉灶接拴支類彌瞄蠶訃紫派詠柏護(hù)凰粘吶嘯甜浸掏坊神飲瑤咯王枷榨弄續(xù)宵突勃鍘下幀效官十嘆訃拆綸晨崔級(jí)逢說帕祥幫伐墊撤毫顆啃托賊閹佰贏辨肖浚簿靳幻場(chǎng)蹄硼寵壺燕輩賄牧推咋芭豫訊戶筆該麗冬瞻怒螢援壯唐曉孵坤捉銜梆魯優(yōu) 冕聞門雷異拂藐曹孽氦菇彰責(zé)絞垛樞沸式晾鄖勤糙咬選爛階振當(dāng)推羅顫蠟敵聽寸副醉蘿估釀襖半僵土鞠皮腋舉隔侶抉余侗千墾漲盂射舟嘯文熔釩肩鳥諒野茂亮殺倪振瓢搗溶勺橙屈購摸繹樸持棋迪黑蹤弄凌

人像攝影:經(jīng)典人像攝影作品,欣賞_人像攝影大師經(jīng)典布光案例

原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（一）環(huán)形光布光法作者：北京名人向誠環(huán)形光鼻陰影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的特征。創(chuàng)造一個(gè)環(huán)形光的布光方案，要求主光要與之相對(duì)的一側(cè)面頰上投射出一個(gè)向下的弧線形鼻陰影（如圖1）。如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的陰影應(yīng)該在鼻子未被照亮的一側(cè)，但是不能明顯地延伸到另一側(cè)的面頰上。如果這種情況發(fā)生了，鼻陰影就會(huì)變得過于寬大，這時(shí)的人臉就會(huì)顯得又寬又平。環(huán)形光創(chuàng)造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影。對(duì)于所有的用于公眾場(chǎng)合的人像照，使用環(huán)形光恐怕是最常見也是最合適的。但是要記住，一旦你的拍攝對(duì)象轉(zhuǎn)動(dòng)他的頭，那么完美的陰影就會(huì)隨著頭與光源的相對(duì)位置的變化而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應(yīng)該得到盡可能完美的照明。

在這個(gè)布光設(shè)計(jì)中，（如圖2）主光用了一只中號(hào)柔光箱，放置在照相機(jī)的右側(cè)。它的尺寸大小對(duì)于這幅照片來說是一個(gè)正確的選擇。當(dāng)模特處于環(huán)形光的照明環(huán)境中時(shí)，她的臉龐的輪廓會(huì)變得非常清晰，同時(shí)又能保留著一些不太濃重的陰影。

（如圖3）一個(gè)便攜式柔光箱被設(shè)置在吊桿上，用來做頭發(fā)光，其發(fā)光強(qiáng)度與主光的光比為1：1，它被固定在45° 傾角的位置。由于模特站在離背景紙只有大約6英寸（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。為了進(jìn)一步說明這種光的多面性，我僅僅在照相機(jī)的左側(cè)加了一塊布肯板，然后讓模特轉(zhuǎn)過臉來朝向主光，于是就有了這幅人像照片（如圖4）。近環(huán)光在環(huán)形光和近環(huán)光之間只有一個(gè)區(qū)別，那就是后者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一側(cè)面頰的過渡性陰影中。因此它被稱為“近環(huán)形光”（如圖5）近環(huán)光的布光方式并不適用于每一個(gè)人。對(duì)于顴骨較高的人，通過把主光放在眼睛上方很遠(yuǎn)的位置，就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的人，在這種照明條件下則可能出現(xiàn)過寬的鼻側(cè)影，對(duì)于這種人來說，把光源拉近一些效果會(huì)更好（如圖6）。原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（二）倫勃朗布光法作者：北京名人向誠倫勃朗用光這是一種真正具有繪畫風(fēng)格的用光類型。

它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的名字，是因?yàn)檫@種布光效果再現(xiàn)了倫勃朗的人物繪畫中對(duì)光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像他那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)經(jīng)常處在掙扎邊緣的藝術(shù)家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒有作為創(chuàng)作場(chǎng)所的任何條件，只有一束來自大自然的光線從天花板上投下來。這個(gè)天窗光形成了深暗的、長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，使他畫中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。于是，一種對(duì)現(xiàn)代人來說獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格就以他的名字而流傳下來（如圖7）。不過這種布光模式非常適合于人像攝影，盡管比較起來它對(duì)男人更合適。

陰影的長(zhǎng)度和深度，以及光的方向在畫面中創(chuàng)造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來說，男人們更傾向于欣賞這種風(fēng)格的畫面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想（如圖8）。單光源倫勃朗式布光在設(shè)計(jì)這種單光源的人像攝影時(shí)（如圖9），我首先要讓模特站在離開背景紙足夠遠(yuǎn)的地方，這樣一來，當(dāng)燈光（一只透射傘）灑在他的身上時(shí)，它的投影就不會(huì)出現(xiàn)在畫面中（如圖10）。

在這種布光設(shè)計(jì)中，背景和人物的衣服都應(yīng)該是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，并讓陰影加重，同時(shí)又能避免這種深暗的陰影人物和背景貼在一起。

降低一點(diǎn)機(jī)身，大約6英寸（15.24厘米），拍出來的人像會(huì)有一點(diǎn)盛氣凌人的感覺。因?yàn)樵?觀看者的角度看，你的拍攝對(duì)象似乎正在從上往下地看著他（如圖11）。我又把機(jī)身位置抬高，并在離人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一塊反光盤，用來打開陰影部分。這個(gè)距離形成的光比是1：4（如圖12、13）。為了看到不同的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我把反光盤移到了離開人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點(diǎn)機(jī)身，使鏡頭視點(diǎn)接近于人物臉的水平，這樣會(huì)使他自然而然地流露出親切感人的表情（如圖14）。第二種倫勃朗式布光對(duì)于這種倫勃朗式布光設(shè)計(jì)，我選擇的主光照明是一只18英寸（45.72厘米）閃光燈加40° 柵網(wǎng)罩，從照相機(jī)左側(cè)的高處向下對(duì)準(zhǔn)模特。由于希望得到深暗的陰影，我將一塊一面涂黑的布肯板放在機(jī)身右側(cè)，用來“吃掉”所有的雜散光以保證陰影不會(huì)被照亮。背景光是一只6英寸（15.24 厘米）閃光燈加20° 柵網(wǎng)罩，對(duì)準(zhǔn)地板并且讓它的光束剛好掠過背景。為了吸掉任何有可能反射到背景中的光線，我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。

測(cè)得的主光讀數(shù)為 f5.6，光比為1： 1.5 （如圖15、16）。然后我把背景燈抬高一些，并讓它離開墻更遠(yuǎn)一些，這樣一來光就可以照到模特的頭頂了。

拍出的效果還不錯(cuò)，不過我還是認(rèn)為它太亮了，而且實(shí)際上它的光強(qiáng)很可能已經(jīng)超過了主光（如圖17）。雖然我把背景燈降了下來，但是我沒讓它回到原來的位置上。于是，人物的深色頭發(fā)與背景的暗處融合，形成了更濃重的暗色調(diào)。不過，為了在陰影的旁邊加上一點(diǎn)視覺反差，我用了一塊小型反射板以捕捉很窄的一束光來照亮他的臉。

我又調(diào)整了入射角和反射角，使入射角遠(yuǎn)大于反射角，這樣就能讓一束光準(zhǔn)確地被反射到他一側(cè)的臉上，形成一個(gè)不太大的亮斑（如圖18）。在最后一幅畫面中，我把背景燈提高到離地面7英寸（213.36厘米）的位置，讓它的光落在模特雙肩的后面。減掉落在雙臂上的光以強(qiáng)調(diào)他臉上被照亮的部分。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調(diào)整角度，使模特在機(jī)身左側(cè)的手臂比右側(cè)的手臂能得到更多更深的陰影（如圖19、20）。原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（三）測(cè)光照明作者：北京名人向誠側(cè)光照明側(cè)光照明具有一種戲劇性，且對(duì)人物有某種限定作用（如圖21）。在不平坦的照明條件下，人物臉上的陰影會(huì)加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側(cè)光攝影作品需要對(duì)每一側(cè)的光進(jìn)行不同的調(diào)整控制，于是，人物的頭部就會(huì)表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，使人看上去不會(huì)感到是那種四平八穩(wěn)的對(duì)稱。當(dāng)然這只是個(gè)人看法。在這里展示的幾個(gè)例子中（如圖22），兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調(diào)整設(shè) 備的結(jié)果會(huì)使這個(gè)比例有所變化。設(shè)計(jì)側(cè)光照明的人像攝影進(jìn)行這種布光實(shí)驗(yàn)的第一步，是確定放在照相機(jī)右側(cè)的白色透射傘的位置，把它作為主光，而且它的曝光讀數(shù)要高到 f22.5.它的位置應(yīng)該是在人物的正側(cè)面，然后稍稍向前方（照相機(jī)）移一點(diǎn)；在機(jī)身的左側(cè)要用平坦的光照條件，一般使用一個(gè)中號(hào)柔光箱，它的位置在左側(cè)的稍向后方移一點(diǎn)。

正如你所見到的那樣，它不一定要把兩邊的燈置于一條直線上以表現(xiàn)兩側(cè)的受光，塑造人物的明暗造型和姿態(tài)才是最重要的元素。

把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，它的光強(qiáng)是 f32. 由于模特的深色皮膚，以及他的黑頭發(fā)和黑 T 恤，都會(huì)“吃”掉一些光，所以在大部分來自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來的亮度正好夠用（如圖23、24）。這樣看人物臉上的陰影重了一些。于是我加了一塊白色布肯板來使他的面部稍亮一點(diǎn) （如圖25）。

再來考慮背景光。用另一只便攜式柔光箱放在地板上，緊貼背景紙，并且仰起一個(gè)角度。使用它的目的是顯示出背景的質(zhì)感（如圖26、27）。其曝光讀數(shù)為 f22，恰好照到模特的肩部。第二種側(cè)光照明這一類作品的布光設(shè)計(jì)常常是雜志封面人物的偏愛，但是它也常被用于個(gè)人肖像和公眾領(lǐng)域的大頭像。它能賦予人物一種夢(mèng)幻般的神態(tài)。

即使在一開始就已經(jīng)決定了這個(gè)布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，我也會(huì)選擇不同的調(diào)控設(shè)備來使兩邊的光照條件有所區(qū)別。

在照相機(jī)的左邊放置一個(gè)大號(hào)柔光箱，發(fā)出柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會(huì)形成過多的陰影。機(jī)身的右側(cè)是一個(gè)便攜式柔光箱，而且反差更大，（如圖28、29）但是光比是1：1?，F(xiàn)在拍出來的人像照片看上去還不錯(cuò)，但是當(dāng)我們讓模特稍稍轉(zhuǎn)過身來，變成半側(cè)身狀態(tài)時(shí)，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一塊布肯板放在了照相機(jī)的左側(cè)。這樣一來，陰影部分變得淺而柔和，同時(shí)，它還可以喚起視線對(duì)鼻側(cè)陰影的注意力，由于雙側(cè)光使模特腰部以上形成一些暗區(qū)，它們之間就產(chǎn)生了某種呼應(yīng)與連貫（如圖30）。這個(gè)畫面的調(diào)整方案是把便攜式柔光箱向模特的身后移動(dòng)一點(diǎn)，這樣可以使一個(gè)側(cè)面的陰影產(chǎn)生變化?，F(xiàn)在，當(dāng)模特轉(zhuǎn)向照相機(jī)，使他的臉正對(duì)鏡頭時(shí)，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點(diǎn)（如圖31）。為了加重陰影并強(qiáng)調(diào)出兩邊光照的不同，我又在照相機(jī)的左側(cè)加入一塊“吸光”的黑色布肯板，用來減弱大號(hào)柔光箱的一部分光；白色布肯板則移到右側(cè)以打開陰影（如圖32、33）。原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例（四）蝶形光布光法作者：北京名人向誠蝶形光布光在所有的布光類型中，蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側(cè)光模式的布光方式（如圖34）。

對(duì)于女人來說，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明（如圖35）。

從技術(shù)角度講，它的命名來自鼻子下方的陰影的形狀，它就好像在光影中向我們飛來的一只蝴蝶。蝶形光人像的設(shè)計(jì) 為了拍出滿意的蝶形光人像，我選擇的主光是一只帶18英寸（45.72厘米）反光碗的閃光燈加40° 柵網(wǎng)罩。它被固定在支架上，放在照相機(jī)中軸線上方大約 2英寸（60.96厘米）的位置。頭發(fā)光使用了2只6英寸（15.24厘米）閃光燈，也加40° 柵網(wǎng)罩，其發(fā)光強(qiáng)度比主光高出1/2擋（如圖36、37）。考慮到我們顧客的面部特征，我認(rèn)為如果光再亮一些有可能會(huì)使她的臉更有型，而且我希望用更深的陰影來襯托出她卷曲發(fā)亮的頭發(fā)。

于是我把兩只頭發(fā)燈的亮度提高到比主光高出1擋。她的膚色比較容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線透過她的頭發(fā)把幾縷陰影灑在她胸前的樣子?，F(xiàn)在，我仔細(xì)地觀察她鼻子上的高光點(diǎn)，我意識(shí)到如果它太大或太亮，就有可能毀掉這幅照片。我的解決辦法就是確保她的頭轉(zhuǎn)過來直接對(duì)著我的鏡頭（如圖38）。為了消除那些濃重的陰影，我又在機(jī)身的下方加了一個(gè)中號(hào)柔光箱，對(duì)準(zhǔn)模特的下巴，它的亮度比主光低一擋。

但是這時(shí)的光源會(huì)產(chǎn)生一個(gè)視覺上的問題，它將在人物黑眼球的下方制造出一個(gè)多余的而且是較大的眼神光光斑。

我不得不對(duì)這些照片進(jìn)行后期的潤(rùn)色加工以修掉多余的亮點(diǎn)。同時(shí)，兩邊的頭發(fā)光也要再增加1/2擋的亮度，最后得到的光比是3：1（如圖39、40）。

如何欣賞人像攝影作品

人像攝影作品名字欣賞_頂級(jí)攝影大師人像作品

頂級(jí)攝影大師人像作品來自俄羅斯的攝影師 svetlana belyaeva 用他華麗霸氣的人像告訴了我們什么叫做世界頂尖水平的人像攝影師。belyaeva 是捕捉運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的專家，華麗的大裙擺在空中定格配上流線型的人體曲線，加上周圍環(huán)境的完美襯托。像這樣頂尖的人像攝影師除了在技巧上十分出色外，模特，服裝，外景的搭配也是十分的有講究，華服固然能增加作品的檔次，卻也可能因?yàn)檫^于華麗而搶了作品情緒的風(fēng)頭，可見想要成為一個(gè)頂尖的攝影師不單單要加強(qiáng)自身拍攝技巧，構(gòu)圖以及后期的水準(zhǔn)，還需要在服裝搭配，模特妝容上有所了解。（作者：svetlana belyaeva2016-02-15）篇二：頂級(jí)攝影大師人像作品喬?麥克納利(joe mcnally)曾為多家雜志和廣告公司拍攝。他的客戶包括美國暢銷雜志《體育畫報(bào)》、espn 雜志、美國《國家地理》、《生活》、《時(shí)代周刊》、《財(cái)富》雜志、《紐約時(shí)報(bào)》、《商業(yè) 周刊》、《滾石》雜志，以及一些知名公司和機(jī)構(gòu)，包括紐約證券交易所、美國 target 連鎖超市、索尼、通用電氣和金融危機(jī)中倒閉的雷曼兄弟。

喬?麥克納利還獲得過阿爾弗雷德?艾森士塔特（alfred eisenstaedt）最佳雜志獎(jiǎng)，同時(shí)也獲得過美國年度新聞攝影獎(jiǎng) （picture of the year）、荷賽基金（wpp foundation），以及紐約美術(shù)指導(dǎo)俱樂部（the art directors?club）、行業(yè)地區(qū)新聞（photo district news， pdn）、《美國攝影雜志》、《傳播藝術(shù) 設(shè)計(jì)雜志》、《應(yīng)用藝術(shù)雜志》和《圖表設(shè)計(jì)雜志》等眾多權(quán)威雜志和機(jī)構(gòu)的多項(xiàng)榮譽(yù)。

喬?麥克納利被《美國攝影雜志》評(píng)價(jià)為 ?也許是當(dāng)今最多才多藝的攝影記者?，同時(shí)也位列?百名對(duì)攝影最具影響力的人物?之一。

1999 年 1 月，柯達(dá)公司和《美國攝影地區(qū)新聞》雜志將喬列入他們的?在線傳奇人物?（legends online）之列。2001 年，尼康公司也授予喬相似的榮譽(yù)，他們將喬的名字列入其在線頂級(jí)攝影師名錄，并特別注明為?鏡頭背后的傳奇?。

?我一直拿光線當(dāng)作一種語言。我覺得光線擁有人們通常只會(huì)賦予給語言（無論手寫還是口頭表達(dá)）的特點(diǎn)和特質(zhì)。光線有色彩、色調(diào)、范圍、感情、變化和音色，它可以讓畫面銳化或者柔和，可以改變畫面的意義。用光線書寫！作為一名攝影師，知道如何?用光線書寫?非常重要。

但是，為什么我們會(huì)有那么多人卻像?文盲?一樣？或者說，有時(shí)候像?文盲?一樣，不懂得如何用?光線書寫?。?篇三：頂級(jí)攝影大師人像作品

人像攝影作品名字欣賞_人像攝影的四個(gè)藝術(shù)境界

人像攝影的四個(gè)藝術(shù)境界人像攝影是攝影中最重要的領(lǐng)域之一，也是最能體現(xiàn)攝影師藝術(shù) 境界的攝影領(lǐng)域之一。以筆者拙見，人像攝影的藝術(shù)境界從低到高，可以概括為賞心悅目、惟妙惟肖、張揚(yáng)個(gè)性、詮釋生命四個(gè)層次。

一、賞心悅目賞心悅目是一般大眾也包括一般攝影師對(duì)人像攝影作品的基本要求。無論是商業(yè)人像、家庭留念照、新聞人像乃至任何一個(gè)攝影領(lǐng) 域中涉及的人像，無論是被攝者、攝影者和觀看者，只要無特殊目的，無不希望看到賞心悅目的人像，而使觀眾、聽眾的身心得到愉悅是任何藝術(shù)形式最重要的目標(biāo)之一。

賞心悅目首先成為商業(yè)攝影師和顧客共同追求的目標(biāo)。

而現(xiàn)代攝影的發(fā)展從技術(shù)上以較輕易地解決了很多前輩攝影家很難或無法解決的問題，因而使實(shí)現(xiàn)賞心悅目這一境界變得相對(duì)輕松一些，對(duì)于商業(yè)攝影來說。這一境界的人像攝影作品，除了對(duì)攝影師本身的素質(zhì)提出要求之外，還依賴于一些客觀因素，如：優(yōu)秀的化裝師、美麗的服飾、精致的道具，高檔的攝影器材、高級(jí)的燈光、設(shè)備先進(jìn)的攝影棚，高級(jí)的照片后期加工系統(tǒng)、精美的裝裱和精心的編輯策劃等等。

對(duì)于這一境界的人像攝影來說，非攝影本體語言過多的介入和攝影本體語言的淡化是最大的缺陷。所謂攝影本體語言就是攝影技術(shù)、藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)手段，包括膠片的運(yùn)用、曝光的控制、攝影用光和構(gòu) 圖的經(jīng)營等等。

而非攝影本體語言主要是指原本對(duì)攝影起輔助作用的非攝影表現(xiàn)手段，如化裝、服飾、道具等等。

在這些人像攝影中，攝影本體語言一般較為淡化，而在所剩無幾的攝影本體語言中，絕大多數(shù)已成為一種固定的模式和套路，甚至還會(huì)有所扭曲。比如在用光上說，為了迎合大眾口味，更多地采用了正面光和柔光；在曝光上說，為了使膚色顯得更白，經(jīng)常采用曝光過度的方法。

但所有這些都是為了顧客，這是無可厚非的。賞心悅目就是使顧客和普通大眾的身心得到愉悅，所以，這種人像攝影本身就是攝影藝術(shù)的重要組成部分，也正是這種賞心悅目的攝影作品把萬千大眾吸引到影樓里，而這成為中國攝影藝術(shù)尤其是業(yè)余攝影藝術(shù)發(fā)展的重要經(jīng) 濟(jì)支柱。

既然攝影作品具有吸引大眾的能力，就說明攝影作品具有引導(dǎo)大眾的審美傾向的能力。

這種以賞心悅目為代表的商業(yè)人像攝影流行十年以來，大眾的審美傾向已經(jīng)在悄悄地發(fā)生改變。

而且，近年來，隨著一批極富藝術(shù)表現(xiàn)力的青年攝影師對(duì)商業(yè)攝影的突出貢獻(xiàn)，使的目前的人像攝影正呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

二、惟妙惟肖攝影術(shù)的出現(xiàn)使得人像再現(xiàn)的?相象?問題變的輕而易舉，當(dāng)代人像攝影的發(fā)展又似乎脫離了這一發(fā)展方向，尤其是流行的當(dāng)代商業(yè) 人像越來越不象本人，而離惟妙惟肖的距離也顯得更為遙遠(yuǎn)。這里的惟妙惟肖當(dāng)然不僅僅是簡(jiǎn)單的?相象? ，而是在賞心悅目基礎(chǔ)上的神形兼似。這一境界的人像攝影作品，一般具有以下主要特征： 1：攝影本體語言和非攝影本體語言的正確運(yùn)用攝影本體語言的運(yùn)用不以是否賞心悅目為唯一依據(jù)，而以能否表現(xiàn)人物的神態(tài)特征為主要依據(jù)，用光自然考究，曝光準(zhǔn)確，體現(xiàn)正常膚色及質(zhì)感。化裝道具不過分張揚(yáng)和嘩眾取寵?；b的目的不時(shí)掩蓋什么，而是要進(jìn)行襯托，道具只是修飾而不是表現(xiàn)什么。

2：精妙的神態(tài)捕捉和眼神塑造神態(tài)的捕捉是攝影師永恒的主體，也是一幅人像攝影作品能否做到惟妙惟肖的關(guān)鍵。

，在柔美型的當(dāng)代人像攝影中，應(yīng)該說在這一點(diǎn) 上做得是很不錯(cuò)的。

在在眼神的塑造上就有所欠缺了。

這主要是由于攝影用光的平淡造成的。正面的柔光所營造的高調(diào)是很難突出眼神的。所以通過光線的運(yùn)用來表現(xiàn)人物的眼神是這一境界的人像作品的關(guān)鍵。

三、個(gè)性飛揚(yáng) 人像攝影中個(gè)性的張揚(yáng)可以分為兩個(gè)方面，一是張揚(yáng)被攝人物的個(gè)性，二是張揚(yáng)攝影者的個(gè)性。

從被攝影者的角度出發(fā)，拍攝人像的目的無非是留念、欣賞及展現(xiàn)自己的個(gè)性魅力。從這一點(diǎn)上說，攝影師就是要幫助被攝者展現(xiàn)自己的個(gè)性魅力。而從攝影者的角度出發(fā)，他作為一個(gè)藝術(shù)作品的創(chuàng)作者，要通過攝影手段、借助于模特的表現(xiàn)能力來表現(xiàn)自己的攝影創(chuàng)意，來體現(xiàn)自己的攝影風(fēng)格乃至通過攝影語言來訴說自己對(duì)生活的確理解。這一境界的人像攝影作品通常具有以下特征： 1：獨(dú)特的攝影本體語言從攝影語言的運(yùn)用上說，第一境界人像攝影作品的攝影語言運(yùn)用一般流于平淡，第二境界人像攝影作品的攝影語言運(yùn)用趨于自然，第三境界攝影作品的攝影語言運(yùn)用重在卓然不群。

用光是攝影最獨(dú)特的本體語言。

如謝墨拍攝的《對(duì)影雙姝》，巧妙地利用陰影，營造了奇妙的錯(cuò) 覺，令人過目難忘。又如朱恩光的《圣徒》，柯林?托馬斯的《一線光明》，薩博?亞歷薩頓的《純》等等。攝影本體語言妙處體現(xiàn)得淋漓盡致。

2：獨(dú)特的而簡(jiǎn)練的戲劇性情節(jié) 如阿德萊爾?穆薩威拍攝的《生命中的陰影》，畫面中的男女主人公在攝影者苦心經(jīng)營的光影效果中訴說著一段耐人尋味的故事。

它不是一部電視劇，但卻似乎比一部電視劇要說的更多。當(dāng)然，這幅作品在用光和構(gòu)圖上也都有獨(dú)到之處。

3：展現(xiàn)對(duì)人和自然關(guān)系的獨(dú)特理解純粹的人像攝影也許是不包括自然的，但在這個(gè)特殊的環(huán)境危機(jī) 時(shí)代，不少攝影者把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了自然，對(duì)準(zhǔn)了人和自然的關(guān)系。或是熱情的謳歌，或是尖銳的批評(píng)。

不管是卡爾?考雷的《人與太陽》還是易水生的《人與太陽》，都表達(dá)了人與自然融合的渴望。

4：強(qiáng)烈的視覺沖擊無論是匠心獨(dú)具的光影、別出心裁的構(gòu)圖還是創(chuàng)新大膽的鏡頭運(yùn) 用，其目的都是產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。

張揚(yáng)被攝人物的個(gè)性就是使拍攝出來的人像攝影作品要與眾不同而富于戲劇性的。

而攝影者個(gè)性的張揚(yáng)要通過自己個(gè)性化的攝影本體語言來展現(xiàn)自己對(duì)攝影的理解、對(duì)被攝人物的理解、對(duì)人像攝影的理解，甚至對(duì)生活的理解，所以從某種意義上說攝影作品就是攝影者無聲的自白。

四、詮釋生命偉大的人像攝影作品之所以偉大，是因?yàn)樗坍嬃巳宋锏撵`魂，是因?yàn)樗幐枇松膫ゴ?，是因?yàn)樗涗浟艘粋€(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌，是因?yàn)樗涗浟巳祟惿鐣?huì)的大悲大喜。

從人的個(gè)體來看，偉大的人像攝影作品深刻地記錄了人物的內(nèi)心世界，或是悲傷或是喜悅，或是思索或是吶喊。也正是因?yàn)樗尸F(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，所以這樣的攝影作品才給人以心靈的震撼。同時(shí)它謳歌了生命的可貴與偉大，面對(duì)這樣的作品，每一個(gè)觀眾都將為擁有生命而自豪。

從人類社會(huì)的總體來看，偉大的人像攝影作品記錄了一個(gè)時(shí)代人們的精神風(fēng)貌，它記錄了人類社會(huì)的大悲大喜。偉大的人像攝影作品的意義已經(jīng)完全超出了普通肖像的意義。它是社會(huì)的象征，是時(shí)代的象征，是歷史的象征，從這一意義上說，人像攝影的意義遠(yuǎn)不止被攝者的留念和攝影者的個(gè)性張揚(yáng)。

偉大的人像攝影通常具備以下特征。1：強(qiáng)烈的情感沖擊 2：反映了生命存在的價(jià)值、謳歌了生命的偉大 3：反映了人類社會(huì)的大喜大悲 4：反映了被攝人物特殊的人格魅力 5：攝影本體語言的淡化比如解海龍的希望工程系列照片中的《大眼睛的小姑娘》，由于它拍攝出了失學(xué)兒童渴望的目光、承載了無數(shù)失學(xué)兒童的希冀，所以她震撼了無數(shù)國人的心靈，同時(shí)也使這幅看似普通的人像攝影作品具有了非同尋常的意義。

如倍受布勒松推崇的匈牙利攝影家馬丁?芒卡西拍攝的《三個(gè)黑人小孩奔向大會(huì)》的照片，雖然連三個(gè)主人公的臉都沒有看到，但卻使所有觀察者體會(huì)到生命的可貴和偉大。

這幅攝影作品中所表現(xiàn)出來的人類社會(huì)積極向上的精神風(fēng)貌可能會(huì)令觀察者終生難忘。

又如哈爾斯曼拍攝的邱吉爾，冷峻的面龐、犀利的目光無不顯示了這位鐵腕政治家的心靈世界，也是那一難忘時(shí)代的精神象征。而他拍攝的愛因斯坦者幾乎成了科學(xué)的代表符號(hào)。

據(jù)說在拍攝這張照片時(shí) 愛因斯坦者正陷入對(duì)在廣島爆炸的***的沉思，可以看到，在愛因斯坦睿智的目光中，有沉重的悲哀，而這也是這張照片最打動(dòng)人的地方。當(dāng)然，這兩幅攝影作品的成功與被攝人物的特殊人格魅力不無關(guān) 系。而這些偉大的攝影作品似乎有一共同的特征，即攝影本體語言又趨于平淡。

以上對(duì)人像攝影作品藝術(shù)境界的分析并不是對(duì)人像攝影作品的簡(jiǎn)單的高下評(píng)判，具體的一幅攝影作品也很難明確的劃入哪一境界。

但任何一種境界的人像攝影作品都可能可以達(dá)到使觀察者得到藝術(shù) 享受的目的，只是體會(huì)不同而已。

人像攝影作品名字欣賞_攝影作品賞析

攝影作品賞析曝光該作品主體人物的亮部曝光比較適中，同時(shí)兼顧了暗部的曝光，顯得人物整體曝光比較和諧，人物高光部分雖然損失了部分細(xì)節(jié)，但是成功刻畫了人物輪廓，成為點(diǎn)睛之筆，背景曝光過度，主體有點(diǎn)被淹沒在背景中，得不到突出，背景沒有虛化，讓白云和小樹太亮麗，看起來有點(diǎn)別扭，因?yàn)槿宋镏獾木拔镎加昧舜罅康钠?，但是照?的整體曝光顯得還算適中，抓拍時(shí)間恰好，女孩凝固的面部表情及動(dòng)作及時(shí)捕捉，背景的留白也還算不錯(cuò)，給觀者一個(gè)強(qiáng)烈的層次感。同時(shí)靜態(tài)美的表達(dá)比較含蓄，但是照片里的靜態(tài)中透出了動(dòng)態(tài) 美，動(dòng)與靜的結(jié)合，讓變得更有內(nèi)涵，使層次變得更加的突出。

如果能用測(cè)光或長(zhǎng)焦拍攝可能效果更好，在戶外的光線比較強(qiáng)烈，應(yīng) 當(dāng)適當(dāng)?shù)倪x擇聚焦，從而營造出有質(zhì)感的照片，增強(qiáng)視覺的沖擊力。

拍攝者的角度選擇上應(yīng)該調(diào)整一下，這張照片的角度讓主體更突出，但是這樣顯得畫面不均勻，使人物有點(diǎn)單調(diào)，如果選擇從下往上拍攝，可以讓立體感更足，給觀者另一種意境，單從曝光這方面來看，這張照片還是不錯(cuò)的。攝影語言使用了較高的快門快速成功凝固了人物的動(dòng)作，白云與女孩的頭發(fā)是個(gè)動(dòng)感的趨勢(shì)，如果能夠調(diào)整焦距讓女孩在照片中的比例適中，位置靠后，這樣會(huì)使背景虛化的明顯，可以完整的展現(xiàn)女孩的肢體，使畫面顯得更加的飽滿，讓觀眾覺得的照片的比例更加的協(xié)調(diào)。該作品是一幅很有韻味的照片，畫面上，是一個(gè)站在草坪上漂亮的女孩子，他的雙眸緊閉，張開雙手仿佛在擁抱大自然，她在白云的映寸下的那副如癡如醉的表情給人一種神秘感。作品的獨(dú)特之處，就是她緊閉雙眸，與身后的白云形成一種錯(cuò)覺，就好像她在感受白云的輕撫，那逼真的效果讓人感覺渾然天成，這就是它強(qiáng)烈的藝術(shù)渲染力。

作品的構(gòu)思很奇妙，在畫面上，她的表情清晰可見，頭發(fā)在微風(fēng)中飄散著，與身后的白云相互映寸，這樣使畫面的整體感很強(qiáng)。中女孩表情讓人琢磨不透，不同的人有不同的感觸，給人一種強(qiáng)烈的好奇感，給觀者一種舒適安逸的情懷，照片的主體選擇的比較好，可以刻畫出女孩陶醉在自然的心境，總之呈現(xiàn)出一幅唯美的畫面，讓人癡迷，渴望分享女孩的歡快。其中比較出彩的一點(diǎn)就是創(chuàng)意不錯(cuò)，利用一種攝影錯(cuò)覺，形成空間的視覺效果，讓人感覺到畫面一體化，沒有一點(diǎn) 多余，恰到好處。這樣美麗的自然風(fēng)景，給人一種草原生活的感覺，給人一種安逸的憧憬。構(gòu)圖作品的影調(diào)是低調(diào)。畫面上的深色調(diào)主要體現(xiàn)在不遠(yuǎn)處的幾棵小樹上，使畫面主題顯得更加的突出。藍(lán)天與白云的映襯，是該作品的一個(gè)閃光點(diǎn)，這是背景的亮度在色調(diào)中沒有搶走人物的光環(huán)。當(dāng)然這幅作品有點(diǎn)瑕疵就是女孩純白的衣服顯得有點(diǎn)喧賓奪主，讓光線集中在衣服上多了點(diǎn)。這幅照片上的光線偏亮。拍攝者運(yùn)用了主光來表現(xiàn) 被攝體，使畫面中的人物得以突顯，并且不缺乏空間透視感，這實(shí)屬難得。其實(shí)拍者可以把草坪給刪減點(diǎn)，留白有點(diǎn)多，感覺不是太協(xié)調(diào)，如果地面少點(diǎn)，人物就像在樹的前面，可以是意境更加的完美。這幅照片的人物表情與肢體動(dòng)作是特寫。想要把一個(gè)人的表情展現(xiàn)的淋漓盡致，運(yùn)用特寫鏡頭最合適，女孩的動(dòng)作也給觀者增添了想象空間，作者做到了?以形寫神，神形兼?zhèn)?，作者之情和觀眾之情相互密切配合，達(dá)到內(nèi)在真實(shí)和外在真實(shí)的統(tǒng)一。攝影以現(xiàn)實(shí)生活和景物作為表現(xiàn)對(duì)象，只有對(duì)事物進(jìn)行細(xì)致的觀察和深切的感受，從司空見慣的東西發(fā)現(xiàn)不平常的美，才能激起人們的感情，陶冶人們的情操，啟迪人們對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，才有審美價(jià)值。這幅作品正是把人類隱藏的感情通過拍攝表現(xiàn)在觀眾面前，與觀眾產(chǎn)生直接的交流?？傮w來說，該作品的構(gòu)思，創(chuàng)意，手段值得學(xué)習(xí)，值得鑒賞。

國外著名人像攝影師攝影作品賞析

藝術(shù)性攝影是指以審美價(jià)值為主導(dǎo)取向的審美活動(dòng)和作品，作者應(yīng)在以作品畫面的形式美彰顯想象力的同時(shí)，也需要呈現(xiàn)積極向上的個(gè)性追求以及人文和社會(huì) 價(jià)值。

方法/步驟

直觀感覺：

攝影作品首先要有構(gòu)圖美，比如構(gòu)圖元素如光線、色彩、虛實(shí)、遠(yuǎn)近、線條等元素是否運(yùn)用恰當(dāng)，是否符合當(dāng)代審美價(jià)值導(dǎo)向。其次，作品的真實(shí)性不能偏離人們?cè)诳陀^現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)想象，攝影作品取自于現(xiàn)實(shí)生活，，故而影響的瞬間抓取應(yīng)符合大眾的審美習(xí)慣。

技術(shù)的運(yùn)用：

攝影技術(shù)包括攝影工具的使用技術(shù)和構(gòu)圖技術(shù)。一幅成功的攝影作品，必定是攝影工具技術(shù)應(yīng)用上恰當(dāng)而成功的產(chǎn)物。相機(jī)的使用，如鏡頭的運(yùn)用，相機(jī)的把握等。此外，構(gòu)圖技術(shù)的靈活運(yùn)用也十分重要，如光線、色彩、遠(yuǎn)近、留白、主客體關(guān)系安排等元素的運(yùn)用應(yīng)充分到位。

作品想象力：

攝影作品的直觀形象能夠引發(fā)觀看者更豐富且深入的思考和聯(lián)想，為使作品在主題和意境方面表現(xiàn)更深刻，需要靈活運(yùn)用畫面元素具有的象征、比喻、暗示等一種或者多種隱含關(guān)系。

創(chuàng)新能力：

從三個(gè)方面評(píng)價(jià)攝影作品的創(chuàng)新能力，1：歷史比，即與攝影大師的同類著名攝影作品相比較，是否具有創(chuàng)新和深入。2：同期比，即與同時(shí)期童類型的成功攝影作品比較，是否具有更高的藝術(shù)探索價(jià)值。3：自己比：在技術(shù)運(yùn)用和藝術(shù)的把握上與自己的攝影成就比較。

個(gè)性的彰顯：

由于每個(gè)人的生活經(jīng)歷、文化背景和價(jià)值觀念的不同，審美方式和藝術(shù)想象會(huì)產(chǎn)生一定的差異，故而會(huì)在攝影活動(dòng)中產(chǎn)生不同層次，不同風(fēng)格的攝影作品，在攝影藝術(shù)探索中會(huì)體現(xiàn)個(gè)人的獨(dú)到見解和鮮明特征。

人文內(nèi)涵：

攝影者在審美探索和藝術(shù)活動(dòng)中，對(duì)于涉及人類活動(dòng)與文化現(xiàn)象的深刻關(guān)注和充分彰顯，并以作品的方式表達(dá)其觀點(diǎn)和深刻性思考，這就是攝影的人文內(nèi)涵，故而，一個(gè)成功的攝影工作者，應(yīng)彰顯出其深厚的文化藝術(shù)素養(yǎng)、技術(shù)理論基礎(chǔ)，以及通過藝術(shù)方式表達(dá)出對(duì)人文環(huán)境、人文精神的深切關(guān)照和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

人物攝影優(yōu)秀作品賞析

　數(shù)碼影像技術(shù)為商業(yè)人像攝影開辟了新的局面,為人像攝影提供了一個(gè)更加廣闊的空間,使得人像攝影能夠更好地滿足人們的審美需求。下面是我?guī)淼膰庵讼駭z影師攝影作品,希望大家喜歡!

國外著名人像攝影師攝影作品

　國外著名人像攝影師攝影作品圖1

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　國外著名人像攝影師攝影作品圖3

　國外著名人像攝影師攝影作品圖4

　國外著名人像攝影師攝影作品圖5

人像攝影技巧教學(xué)：人像外拍必備

　1、盡量不要用小于50mm的焦段拍攝人像，使用70mm或更長(zhǎng)的焦段

　你也許總會(huì)從拍攝對(duì)象那里聽到?為什么我的臉看起來這么大?的抱怨，要知道，任何低于70mm的焦段或多或少都會(huì)造成拍攝對(duì)象的扭曲變形，雖然在低于50mm前都不會(huì)被明顯的察覺。所以，最好不要用小于50mm的焦段來拍攝人像。使用長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮效果能增加背景虛化的模糊程度，因此，我大部分人像的拍攝都是使用120mm到200mm的焦段。

　2、用RAW格式拍攝

　我不止一千次說過這句話，我肯定還會(huì)說上上萬次。RAW格式是相機(jī)的傳感器在曝光時(shí)記錄的未修改的數(shù)據(jù)匯編，是照片的原始數(shù)碼源。當(dāng)你用JPEG格式拍攝時(shí)，似乎看起來和使用RAW格式?jīng)]什么不同，但你進(jìn)行圖像編輯時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)用JPEG格式拍攝的圖像缺失了很多數(shù)據(jù)，而RAW格式的圖像能允許我們更大程度的對(duì)照片進(jìn)行編輯。你可以回想一下相機(jī)白平衡設(shè)置錯(cuò)誤的時(shí)候，你要花費(fèi)眾多精力和時(shí)間去嘗試后期調(diào)整去除偏色。而這種時(shí)候，如果你之前用RAW格式拍攝的話就能輕易地拯救照片，因?yàn)樗试S你對(duì)圖像的原始顏色進(jìn)行修復(fù)。

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人文系列優(yōu)秀攝影作品賞析

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